"Clàssics i Més" al Museu de l'Art de la Pell de Vic


L'exposició de la Fundació Lluís Carulla Clàssics i Més. L'Editorial Barcino i Josep Maria de Casacuberta, commemorativa del 8oè aniversari de l'Editorial, es pot veure al Museu de l'Art de la Pell de Vic des del passat 25 de setembre fruit de la col·laboració entre la Universitat de Vic, el Museu de l'Art de la Pell i la Fundació Lluís Carulla. L'exposició és fruit del conveni signat el 29 de gener entre la Universitat de Vic i la Fundació Lluís Carulla que inclou també l'edició de dos volums més de l'Epistolari Jacint Verdaguer.

La inauguració es va dur a terme el dijous 25 de setembre amb la presència d'Assumpta Fargas, rectora de la Universitat de Vic, Emili Bayón director del Museu a de l'Art de la Pell i Montserrat Carulla, presidenta de la Fundació Lluís Carulla. En el transcurs de l'acte el Dr. Manuel Llanas, professor de la Universitat de Vic, impartí la conferència La Barcino, una empresa cultural amb esperit de servei.

Documents relacionats:

Cançons Tradicionals Catalanes a l'Escala


L'any 1929, la mestra Palmira Jaquetti i Isant, durant les missions de recerca de l'Obra del Cançoner Popular de Catalunya, que abarcava també les Illes Balears i València, va enregistrar una desena de persones de l'Escala, entre elles Maria Artigas Flaqué, "La Gallinaire" cedint el material a l'Abadia de Montserrat. El 2001 un equip de professionals, per encàrrec de la Generalitat de Catalunya va fer un seguiment del treball de camp de Jaquetti per analitzar la pervivència de la cançó popular tradicional oral. El musicòleg Joan de la Creu Godoy va entrevistar la néta de Maria Artigas, Maria Teresa Pellicer, qui recordava no només les cançons que Jaquetti havia recollit de la seva àvia, sinó moltes més. Ara des del Museu de l'Anxova de l'Escala i amb la col·laboració del Museu de la Vida Rural i la Fundació Lluís Carulla, es presenta el disc Cançons Tradicionals Catalanes a l'Escala amb la gravació feta per Ramon Manent de Maria Teresa Pellicer i de Marcel Pagès, un altre cantador que també recorda un reguitzell de cançons de "la vora del foc". El doble CD incorpora un llibret amb les caçons traduïdes a l'anglès.

La presentació del disc es va fer el passat 12 de setembre durant les Festes de la Sal de l'Escala i va comptar amb la presència de Lurdes Boix, directora del projecte, Mariona Font i Tània Ors, coordinadores, Ramon Manent i Lluís Puig, enregistradors, i els traductors a l'anglès Simon Furey i Edward Callingham.


Cançons Tradicionals Catalanes a l'Escala
La mala anyada
Cantadora: Maria Teresa Pellicer

Resultats de l'estudi genètic del Príncep de Viana


Investigadors de la Universitat Autònoma de Barcelona i de la Universitat de Granada, sota la direcció de la historiadora Mariona Ibars, han analitzat les restes conservades al Reial Monestir de Poblet atribuïdes al Príncep de Viana. Els investigadors han realitzat un estudi genètic de la mòmia i l’han comparat amb el de les restes atribuïdes a la reina Blanca I de Navarra (conservades a Segòvia), mare del príncep, i amb les de familiars d’origen indubtable, com la tsarina Alexandra de Rússia, el Duc d’Edimburg i Joana d’Habsburg (capella dels Médicis). L’estudi conclou, de manera inesperada, que ni les restes de Poblet corresponen al príncep ni les de Segòvia corresponen a la reina.

Els investigadors han dut a terme un estudi antropològic de la mòmia, restituïda al monestir a l'any 1935, des de la catedral de Tarragona. De fet, es tracta de les restes de tres individus diferents que consisteixen en un fragment de la columna i dos segments corporals momificats. L’anàlisi ha demostrat que les restes van ser manipulades per reconstruir un cos a partir de fragments d’altres, ja que s’observen marques de talls de serra a la columna del segment inferior. El segment superior, que conserva el cap amb la cara destrossada, el tronc i un braç, va pertànyer a un home de mitjana edat.

Per tal de poder atribuir amb garanties qualsevol dels tres fragments al Príncep de Viana, s’ha dut a terme una identificació a partir d’un estudi genètic. Per a tal fi, ha estat necessari obtenir DNA dels diferents segments momificats i comparar-los amb els de cossos que, sense cap dubte, corresponen a familiars del Príncep, identificats mitjançant un estudi genealògic.

L’estudi de l’ascendència i de la descendència femenina de la reina Blanca I de Navarra, mare del Príncep de Viana, ha permès als investigadors resseguir la transmissió d’un DNA mitocondrial (DNA que només es troba a les mitocòndries, fora del nucli cel•lular, i que només transmet la mare) al llarg de 800 anys, des de l’any 1200 fins a l’actualitat. Això ha estat possible gràcies a la descendència de la reina Anna de Jagellón-Foix, rebesnéta materna de Blanca I de Navarra i neboda en quart grau del Príncep, casada amb l’Arxiduc Ferran d’Àustria, germà de l’emperador Carles V (branca austríaca dels Habsburg hispans).

Les dades genealògiques han permès arribar a la identificació del DNA mitocondrial del Príncep que, inesperadament, no es correspon amb l’obtingut en cap dels segments momificats que es conserven al Monestir de Poblet. A més, el DNA tampoc correspon amb el de les restes atribuïdes a la reina Blanca I de Navarra, que es conserven des de l’any 1994 al monestir segovià de Santa Maria la Real de Nieva.

En la recerca han participat els investigadors Miguel C. Botella, del Departament d’Antropologia Física de la Universitat de Granada; Assumpció Malgosa, del Departament de Biologia Animal, Vegetal i Ecologia de la Universitat Autònoma de Barcelona; i la historiadora Mariona Ibars, directora de la investigació. El Museu de la Vida Rural va col•laborar en la investigació.

Escultures de Jordi Florensa al Museu

L’obra escultòrica més recent de l’escultor Jordi Florensa es podrà veure al Museu de la Vida Rural de l’Espluga de Francolí fins el dissabte 4 d'octubre. La inauguració tingué lloc el passat 5 de setembre a les set de la vespre i, a més de l’artista, hi assistí el director de la Fundació Lluís Carulla, Carles Duarte.

Després d’uns orígens artístics a base de transparències a llapis, de temàtica eminentment crítica, obres en aquarel•la, oli i dibuixos a plomí, els anys 90 Jordi Florensa es llença de ple a l'escultura com a eina principal de la seva expressió artística. Els materials que empra són diversos, des del fang refractari a la fusta ( rami, perer, om, faig...) i la pedra. Els temes li sorgeixen de les pròpies vivències, sentiments i sensacions. Pren cada cop més força l'aspecte de denúncia i crítica del món actual, sense oblidar la vessant positiva i lúdica de la vida diària. Cada idea li suggereix uns materials, una tècnica i un estil, i és aquí on rau la seva autenticitat. Pot passar del figuratiu més acurat, a l'orgànic o l'abstracció total, sempre fidel al que li demana la seva inspiració.

Actualment segueix cercant nous materials i acabats, i expressant lliurement les seves idees. Més enllà del caire eminentment testimonial i reivindicatiu de la major part de les seves obres, per a ell l'art és abans que res bellesa i harmonia. És per això que mai no deixa de sorprendre la qualitat estètica de les seves escultures.

Jordi Florensa va néixer a Barcelona el 1953.

Documents relacionats